김현철의 음악이 일본 주장처럼 '시티팝'이 아닌 결정적인 증거.JP9 : 클리앙

제가 어제 <김현철의 음악이 '시티팝'이라는 주장에 대한 반론>이란 글을 쓰면서

스무드재즈곡인 (보비 콜드웰) Bobby Caldwell의 'China'가 김현철의 '춘천가는 기차'와 같은 장르이므로

시티팝이 아니다라는 주장의 근거로 썼는데, 모공의 회원님께서 Bobby Caldwell의 'China'를

김현철이 표절했다는 댓글을 달아 주셨습니다.

잘못된 형식의 이미지 링크입니다.

확인해 보니 표절이 사실이었습니다.

저는 김현철의 표절 사실을 모른 채 '춘천가는 기차'가 전형적인 스무드재즈란 점과 트로피컬 분위기 등을

키워드 삼아 검색해서 같은 장르인 Bobby Caldwell의 'China'란 곡을 찾게 된 것인데, 새삼 빅데이터의 위력이 대단하다는 것을

실감하게 되었습니다.

어쨌든 좋은 예는 아니지만, 김현철의 음악이 일본의 시티팝 영향을 받은 것이 아니라 영미권 스무드재즈로 부터

직접 영향을 받은 것이 표절로써 확실하게 증명된 셈입니다.

일본이 김현철의 음악이 시티팝이라고 주장하는 것을 아무런 팩트 체크없이

'김현철을 시티팝의 장인'이라며 칭송하던 기레기들은 정말 반성할 일입니다.

표절사실 말고도 김현철은 1998년 인터뷰에서 자신의 음악은 영미권 스무드재즈로 부터 직접 영향을 받았다는 사실을

밝힌 적도 있어서 시티팝과 무관하다는 사실을 쉽게 밝힐 수 있었는데도 기레기는 이런 사실확인도 없이 기사를 쓴 것입니다.

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김현철은 과거 표절 사실을 숨기기 위해서 자신을 '시티팝의 장인'으로 세탁해준 기레기들이 고마웠을 법합니다만,

8~90년 한국가요가 '시티팝'의 영향을 받았다는 일본의 주장으로 우리 가요사가 크게 왜곡될 수 있다는 점을

간과했다는 점에서 매우 실망스러웠습니다.

8~90년대 우리가요와 일본대중음악은 영미권의 신스팝, 스무드재즈, 디스코 등의 영향을 동시에 받았습니다.

쉽게 얘기하자면 '영미권의 신스팝, 스무드재즈, 디스코' 등이 부모라고 할 때,

8~90년대 우리가요와 일본대중음악은 비슷한 스타일을 물려받은 쌍둥이 자식입니다.

그런데 일본은 최근 전세계적인 복고 바람으로 8~90년대 신스팝, 스무드재즈, 디스코가 소환되면서 이를 '시티팝'이라고 규정합니다.

그리고 8~90년대 윤수일, 김완선, 김현철, 장필순, 빛과 소금 등 한국의 주요 가수들의 음악이 일본음악과 비슷하다하여 역시 '시티팝'라고 주장합니다.

하지만 당연히 (영미권의 신스팝, 스무드재즈, 디스코 등의 영향을 동시에 받았기 때문에) 비슷할 수 밖에 없습니다.

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일본의 이 주장이 받아들여지게 된다면

서열이 형성되어 우리가요가 일본의 대중음악과 흐름을 같이한 동등한 관계에서 종속관계가 되버리는 것으로써

일본이 이제는 쌍둥이에서 형 노릇을 하겠다는 것입니다. "형인 내(일본)가 너(한국)를 키웠네"라며 우쭐대는 거죠.

역사를 공부하신 분들은 충분히 이해하시리라 생각됩니다.

삼국시대 문화가 일본에 크게 전파된 것을 우리는 자랑스럽게 생각하지만 일본은 그렇게 생각하지 않습니다.

일본은 열등감에 다방면으로 역사왜곡을 시도하고 있는데 대표적인 것이 임나일본부설입니다.

그 만큼 문화는 '누가 먼저 했느냐', '동시대에 함께 했느냐', '이웃 나라의 영향을 끼쳤느냐 or 받았느냐'에 따라 평가가 크게 갈립니다.

하물며 대중음악은 안 그렇겠습니까?

이런 점에서 저는 2010년 이후 일본이 쓰기 시작한 '시티팝'이란 용어를 굳이 우리가 쓸 필요가 없다고 주장하는 것입니다.

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일본이 1980년대 우리가요를 시티팝이라고 불러서는 안 됩니다.

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