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지난해 11월에도 이 주제로 글을 썼습니다만, 아직도 제 생각은 변함이 없습니다.

중국은 산업적 측면에서 한한령을 풀지 않으리라 생각합니다. 한국의 콘텐츠를 개방할 경우 자신들이 공들여 육성하고 있는 문화산업이 붕괴할 수 있다고 보는 겁니다. 사드 배치는 핑계일 뿐이구요. 사상적 측면이라면 훔쳐보는 것도 다 막겠지만 그게 아니라면 산업적인 측면이 큰거죠.

예전 김대중 대통령이 일본 문화를 개방할 때 국내에서 우려의 목소리가 엄청 많았지만 김 대통령은 개방을 통해 우리 문화산업이 가진 후진성, 베끼기 문화를 열심히 체감하고 그걸 극복하기를 바라셨죠. 물론 그를 통한 상호 개방성, 즉 한국 문화의 일본 유입도 가능하도록 만든 겁니다.

30년이 지난 지금 한국 문화가 가진 힘은 그런 개방성에 힘입은 바가 큽니다. 계속 폐쇄적으로 국내시장만 노리고 콘텐츠를 만들었다면 지금과 같은 규모의 문화산업이 결코 성장하지 못했을 겁니다. 80, 90년대에 이르기까지 우리 문화산업이 얼마나 영세했고 폐쇄적이었으며 베끼기를 남발했는지 들여다 보면 알 수 있는 일입니다. 김대중이라는 사람이 가진 넓은 시야가 이를 가능토록 했다고 생각합니다. 물론 글로벌시장을 노리다보니 너무 색깔이 없어진다는 우려가 있습니다만, 봉준호나 박찬호, 케이팝, 케데헌을 보면 그것도 아닙니다. 로컬 콘텐츠를 어떻게 잘 다듬느냐에 대한 우리나라 문화산업의 시각과 수준이 넘사벽이다 보니 말이죠.

지금 한류의 대표적인 인물들은 모두 김대중 키즈라고 해도 무방하리라 생각합니다. 그때 청년세대들이 지금 문화산업의 핵심이 되었으니까요.

시진핑이나 중국 집권층은 김대중만한 배포도 없고 넓은 시각도 없는 겁니다. 글로벌 시장에 육박하는 10억 명 중국시장 규모에 기대 굳이 개방의 길로 갈 생각이 없는 거죠. 그러니 유튜브도 막고 넷플릭스도 막는 거죠. 물론 훔쳐보는 것까지는 막지 않구요. 그거야 돈이 드는 게 아니니.

자신들의 문화산업이 한국이나 일본 수준에 육박했다고 여길 때 한한령을 풀겁니다. 하지만 폐쇄적인 중국 문화산업이 과연 그 정도 수준에 오를 지는 미지수입니다. 오히려 1990년대 장이모나 첸카이거 감독 세대의 작품 수준이 높았지만 거기서 더 성장하지 못했고 이후로도 나아질 기미는 보이지 않습니다. 문화산업에 투자하는 자본의 규모는 엄청나게 커졌지만. 결국 중국정부는 문화산업이 어떻게 하면 성장하는 지를 모른다고밖에 볼 수 없습니다. 

문화산업은 기본적으로 저항성 즉 기존문화 혹은 사회적 비판의식을 통해 기존 문화를 전복하고 새롭게 주류 문화가 됩니다. 유력하게 들 수 있는 사례가 바로 서태지죠. 기존 가요시장을 전복시켰으니까요. 이미 아도르노는 문화산업론을 통해 과정을 상세히 밝힌 바 있습니다. 문화란 그런 것이죠. 그게 허용이 안되면 문화적 전복, 새로운 문화산업의 창출은 불가능한 겁니다. 우리 문화산업의 발전을 잘보면 그저 잘 베껴서 성장한 게 아닙니다. 거기서 이탈하고 뭔가 새로운 양식, 가치를 만들면서 성장했죠. 중국도 이를 모를 리는 없습니다. 하지만 그럴 경우 생기는 부작용을 무서워하는 겁니다.

따라서 앞으로도 한동안 중국의 한한령이 풀릴 것이라 기대하는 건 섣부르다 생각합니다.