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https://www.avpasion.com/remasterizacion-de-peliculas-35mm-4k/

 

 

오래된 영화의 4K 복원 및 리마스터링

 

리마스터링과 복원은 40~50년 이상 된 필름으로 촬영한 영화가 어떻게 4K 비디오 포맷으로 그렇게 잘 보일 수 있을지에 대한 질문과 같습니다. 

 

40~50년 전에는 디지털 지원이 없었고 촬영의 기술적 기반은 할로겐화은이 함유된 광화학 필름이었습니다. 우선, 새로운 홈 시네마 팬이나 새로운 세대에게 이를 설명하는 것은 복잡한 작업입니다.

이 주제를 연구하기 시작할 때 가장 먼저 떠오르는 생각은 디지털에 의해 궁지에 몰린 방법을 가진 원시 기술이며 소수의 저자 만이 계속 사용한다고 주장하는 부정적인 것입니다. 그리고 바로 여기에서 반론이 시작됩니다. 오히려 우리는 거의 130년이 지난 기술이 어떻게 여전히 유효하고 작동할 수 있는지에 대한 반대의 질문을 던져야 합니다. 그 답은 분명합니다. 바로 품질 때문입니다.

24 x 36밀리미터 아세테이트 스트립에서 할로겐화은의 용량을 발견한 셀룰로이드의 선구자들은 인류에게 의심할 수 없는 정밀도로 움직이는 이미지를 캡처할 수 있는 수단을 제공했습니다. 수십 년이 흐르고 아날로그 및 광화학 분야의 발전으로 컬러의 등장, 초당 이미지 수 증가, 직접 사운드 캡처, 35mm보다 큰 지지대 등 성능을 더욱 최적화할 수 있게 되었습니다.

 

 

 

이 분석은 다음 사항으로 구성됩니다:

- 디지털 및 광화학의 해상도

- 디지털 및 광화학을 위한 빛과 색상

- 포맷 및 크기

- 리마스터링과 복원의 차이점

- 결론

 

35mm 컬러 네거티브 필름 한 프레임의 해상도는 어느 정도인가요?

 

4,000×3,000픽셀의 해상도와 10비트의 깊이로 스캔한 컬러 필름의 한 프레임에는 약 50메가바이트의 데이터가 들어 있습니다. 이 수치는 코닥에서 제공한 수치이며, 여기 PDF가 있습니다. 그러나 35mm 필름의 각 프레임에 실제로 그 해상도보다 더 많은 정보가 있다는 것은 분명합니다. 코닥과 후지에서 12비트 깊이의 4K 필름으로 6K를 스캔한 결과 약 100메가바이트의 데이터, 즉 이미지 정보의 두 배에 달하는 데이터가 생성되는 테스트를 수행했습니다.

이는 소위 '시네온' 포맷으로, 선택한 스톡(후지 500 ISO 데이라이트, 코닥 250 텅스텐...)에서 보이는 네거티브의 밀도 값에 따라 6K 10비트로 인코딩할 수 있으며, 이미지 모양은 '로그'로 해석할 수 있습니다. 30년 전 코닥 테스트의 조명 모델이 된 마씨라는 여성의 신화적인 사진.

이 추출에서는 카메라에 내장된 광학 장치의 시간 경과도 고려해야 합니다. 빛은 렌즈를 통과하며 렌즈 외부에서 필름 카메라 내부로 전환되어 네거티브에 인상을 남기는 것이 매우 중요합니다. 결절점에 집중되는 광선의 경로에 불완전성과 손실이 많을수록 이미지의 품질이 저하됩니다.

 

1935년 가마에서 수작업으로 모델링한 렌즈와 컴퓨터로 레이저로 모델링한 2020년의 렌즈는 다릅니다. 그리고 예술적 요소도 빼놓을 수 없습니다. 영화용 렌즈의 목표는 완벽하고 현실에 충실한 것이 아닙니다. 현실을 해석하는 것이죠. 이것이 바로 시네마토그래퍼가 이 분야에서 매우 중요한 이유입니다. 하지만 그건 또 다른 이야기입니다.

위의 흥미로운 그래프를 보면 현재 디지털 카메라의 센서 크기와 35mm 필름 카메라의 센서 크기를 비례적으로 보여줍니다. 그란 투리스모(2023년)와 탑건 매버릭(2022년)에 사용된 소니 베니스 카메라는 80년 전(1942년) 영화 '카사블랑카'의 네거티브 카메라 크기와 같습니다. 최고의 디지털 카메라가 아날로그 방식으로 촬영한 화질에 도달하기까지 80년이라는 시간이 걸렸습니다!

 

 

35mm 컬러 네거티브 필름 한 프레임에 몇 가지 색상을 담을 수 있을까요?

 

필름은 사람의 눈과 같은 아날로그입니다. 필름은 사람의 눈으로 볼 수 있는 파장과 적외선과 자외선, 흑백 사이의 연속적인 톤 그라데이션을 보고 기록합니다. 하지만 훨씬 더 복잡합니다. 예를 들어, 필름은 잠상이 형성되기 시작하기 전에 특정 임계값의 빛에 노출되어야 합니다. 이를 통해 촬영감독은 사람이 보는 방식과 유사한 방식으로 빛과 색상을 조작할 수 있는 뛰어난 유연성을 확보할 수 있습니다.

필름의 각 프레임은 컬러 스펙트럼의 다양한 영역에 반응하는 에멀젼 레이어로 구성되어 원본 장면에서 캡처한 각 지점에 대해 빨강, 녹색, 파랑 빛을 나타내는 결과를 생성합니다. 각 프레임의 각 레이어에는 수십억 개의 할로겐화은 입자 결정, 컬러 커플러 및 기타 화학물질이 에멀젼에 무작위 패턴으로 포함되어 있습니다. 빛이 크리스탈에서 화학 반응을 일으켜 작은 은색 점들로 구성된 잠상 이미지를 생성합니다. 잠색은 네거티브에 인쇄된 농도에 따라 수백만 가지로 증폭됩니다.

 

출처: 루이스 몬제 / MacPhotoRAW

 

핵심 단어는 바로 밀도입니다. 이를 소니, ARRI 또는 RED의 CMOS 센서와 비교하는 것은 불가능합니다. 픽셀 대 할로겐화은, 아날로그 대 디지털. 필름 내 레이어 대 바이에른 패턴의 컬러 캡처. 서로 다른 기술이지만 결과물은 다릅니다. 그러나 물론 이러한 차이가 21세기에는 정보와 뉘앙스가 매우 풍부한 50년 전의 영화조차도 부정적으로 편견하지 않습니다.

 

 

형식 및 크기

 

수년 동안 네 개의 구멍을 차지하는 35mm 카메라 네거티브는 사실상 업계 표준이었습니다. 가장 정사각형에서 가장 파노라마에 이르는 화면비를 생성하는 데 이상적이었죠. 촬영장에서 마이크, 조명 등으로부터 프레임을 보호할 수 있는 경우 프레임을 다시 맞추기도 쉬웠습니다.

1.37, 1.66 또는 쥬라기 공원이나 대부와 같은 영화의 1.85 종횡비에 완벽했습니다. 그가 프란시스 포드 코폴라의 걸작을 언급한 것은 우연이 아닙니다. 이 영화는 작년에 4K 블루레이로 전환되어 논란을 일으켰기 때문에 나중에 다시 개봉될 예정입니다.

35mm 4구경에서 사운드 캡처를 위한 공간이 없는 네거티브로 구성된 슈퍼 35mm가 등장하여 2:1 또는 2.39:1과 같은 파노라마 화면 비율을 위해 더 넓은 이미지를 구현할 수 있게 되었습니다. 실제로 타이타닉처럼 자동으로 2.39:1을 제공하는 35mm 2구경 필름도 제작되었습니다. 다시 말하지만, 제가 이 제임스 카메론 영화를 인용한 것은 우연이 아닙니다.

이 영화에 대한 자세한 내용은 AVPasión에서 소개할 다음 4K 블루레이 디스크 리뷰에서 다룰 예정입니다. 하지만, HEVC의 엄청난 압축을 고려할 때 대부와 타이타닉은 4K 블루레이 디스크가 제공할 수 있는 것보다 더 많은 해상도와 색상 정보를 가지고 있다는 것을 바로 알 수 있습니다.

 1950년대에 파라마운트는 인상적인 품질의 광화학 포맷인 VistaVision을 개발했는데, 주요 연구소의 연구에 따르면 이 포맷은 약 8K의 정보를 픽셀 단위로 저장할 수 있습니다. 알프레드 히콕의 '버티고'는 이 포맷으로 촬영된 영화 중 하나이며, 4K 블루레이 디스크의 화질은 놀랍습니다.

마지막으로, 이러한 크기를 안정화하기 위해 양쪽에 15개의 천공이 있는 70mm 가로 피치 필름인 광화학 포맷의 왕, IMAX에 맡겨야 합니다. 거의 옛날 엽서 크기인데, 최근에 나온 필름이 있나요? 아마도... 네, 크리스토퍼 놀란의 오펜하이머.

가로 세로 비율에 따른 IMAX 70, 70mm 및 DCP의 크기 비교. 베놈노엘 (트위터)

 

 

리마스터링 또는 복원

 

100년이 넘도록 원본의 광화학 물질을 적절히 보존한 오래된 영화가 2023년 4K 디스크에서 그토록 좋아 보이는 이유가 분명해졌으니, 이제 또 다른 논쟁을 시작할 때입니다.

고전 영화를 리마스터링한다는 것은 원본 셀룰로이드 소재를 4K 해상도로 스캔하고 스캐너에서 나오는 그대로 4K 블루레이 디스크에 인코딩한다는 것을 의미합니다. 쉽고 간단합니다. 이를 위한 정보와 픽셀이 충분합니다. 전설적인 영화 '시민 케인'과 같은 최근의 4K 영화는 SDR(또는 HDR 컨테이너 안에 있지만 색상이나 빛이 향상되지 않은 상태)입니다. 새로운 색상 표현이나 밝기 또는 명암의 변화가 없습니다.

알레한드로 아메나바는 2023년 크리테리온 컬렉션에서 '디 아더스'(2001)를 4K 블루레이 디스크로 리마스터링하는 것을 승인했습니다. 그리고 그는 다른 것은 아무것도 건드리지 않았습니다. 원본 35mm 필름을 4K로 스캔하여 4K SDR 디스크로 제작했습니다. 그의 팀(의상, 미술, 촬영 감독)과 그가 과거에 도박을 걸었던 것에 충실하게 남아 있습니다. 색채를 수정하지 않았습니다.

 

 

반면에 복원에 대해 이야기하고 있다면 경계를 늦추지 말아야 합니다. 복원을 수반하는 리마스터링의 경우 원본 네거티브의 스크래치를 제거하고, 시간이 지남에 따라 화상이나 얼룩, 곰팡이 등을 제거하는 정도에 불과할 수 있습니다. 디지털 개입이 그대로 남아 있으면 일반적으로 더 이상 진행하지 않습니다.

작년에 '대부' 3부작(1972-74-78)이 4K 블루레이로 출시될 때까지만 해도 그렇게 생각했습니다. 깨끗하고 무균적인 복원처럼 보였던 작업은 점차 원본의 빛과 색감에 미학적 개입을 가하는 작업으로 바뀌었습니다. 스크래치를 제거했을 뿐만 아니라 많은 장면에서 지배적인 노란색을 제거했습니다. 얼룩을 제거하고 미세한 눈물을 덮었을 뿐만 아니라 명암비도 변경했습니다. 그리고 원래의 광화학 입자를 많이 제거했습니다. 최소한 위의 모든 작업은 공개적으로 발표되어야 합니다.

프란시스 포드 코폴라 감독의 승인을받은 것은 사실이지만 안타깝게도 전설적인 촬영 감독 고든 윌리스가 몇 년 전에 세상을 떠났기 때문에 그의 의견을 믿을 수 없습니다. 이 수정주의 과정에 비판적이었던 고전 장편 영화 (아라비아의 로렌스, 현기증, 대부)의 복원 분야에서 진정한 저명인 로버트 A. 해리스의 의견 만이 있습니다.

이러한 수정주의적 경향은 영화뿐만 아니라 원래의 문화에도 영향을 미쳤습니다. 1939년에 쓰여진 아가사 크리스티의 소설을 2023년에 다시 쓰기 위해 인종차별 때문에 불쾌감을 주는 것으로 추정되는 단어를 삭제하는 것은 더 이상 나아가지 않고 있습니다. 개인적으로 한 시대, 일의 방식, 기술 도구, 취향, 미학 등을 대변하는 옛 작품을 재해석하여 광적인 현재의 필터를 통과시키는 이런 방식은 마음에 들지 않습니다.

타이타닉의 4K 리뷰에서는 광화학적 원작을 디지털로 재해석한 것에 대해 좀 더 구체적이고 구체적으로 이야기해 보겠습니다.

그리고 곧 그림자와 반음영의 대가인 사진계의 전설 다리우스 콘지가 슈퍼 35mm 포토케미컬로 촬영한 데이빗 핀처의 대표작 '세븐'(1996)의 4K 디스크도 소개할 예정입니다. 또한 이 영화에는 특별한 광학적 처리, 즉 컬러 콘트라스트 향상(CCE)이 적용되었습니다. CCE는 그림자와 검은색을 더 깊게 만들면서 디테일을 보존하는 대신 입자를 더 많이 추가하여 콘트라스트를 향상시킵니다.

핀처는 원본 필름을 리마스터링하고 복원하는 것에 찬성했지만, 그 정도는 적당히 했습니다. 유니티는 이미 이 보고서에서 이러한 입장을 밝힌 바 있습니다.

이 이미지 스트립은 같은 필름의 다른 컬러 버전이라는 점에서 끔찍합니다. 출처: notonbluray.com

 

 

결론

 

위의 모든 내용을 통해 다음과 같은 결론을 도출할 수 있습니다:

- 한 세기가 넘은 오래된 35mm 네거티브는 오늘날 최고의 디지털 센서와 최소한 동일한 해상도, 색상 및 광도 정보를 축적합니다.

 

- VistaVision, 70mm 또는 IMAX와 같은 특정 광화학 포맷은 여전히 오늘날 최고의 디지털 센서보다 더 많은 정보를 캡처합니다.

 

- 리마스터링이 반드시 장편 영화의 미학을 재해석하는 것을 의미하지는 않습니다.

디지털 복원에서는 35mm 원본의 미학(색상, 콘트라스트, 그레인, 효과 등)이 재해석되었는지 여부를 알려야 합니다.

 

- 다양한 디지털 포맷(DVD, 블루레이, 블루레이 4K, 스트리밍 등)에 대한 이러한 재해석은 시청자의 혼란을 야기하는 불쾌한 마스터의 확산을 낳고 있습니다.

 

- 원작에 충실한 영화를 어디에서 볼 수 있는가라는 질문에 답하기가 점점 더 어려워지고 있습니다.